En mi opinión, la primera línea de la primera novela de Bret Easton Ellis se ubica junto a todos los ejemplos famosos que te gustaría pensar:

La gente tiene miedo de fusionarse en las autopistas en Los Ángeles.

Con esas diez palabras, Ellis envía un mensaje sobre el escenario de su historia, y sobre las personas que la habitan, además de establecer hábilmente el tono de su prosa e introducir un concepto central en el libro: el miedo.



En lugar de una fusión, el movimiento que impulsa Menos que cero Es una espiral descendente. A lo largo de la novela, el protagonista se mueve de un club a otro, de un penthouse a otro, de una fiesta a otra, todo el tiempo acumulando un impulso terrible que lo lleva a lugares peores, situaciones peores, personas peores ...

Al principio, las personas que conocemos son simplemente reprobables. Cada personaje que presenta Ellis está obsesionado con el estado y la percepción: vago, rico, aburrido, interesado hasta el punto de ser ajeno. Están tan involucrados que nunca muestran un interés genuino en los demás, nunca recuerdan detalles a menos que pertenezcan a ellos mismos y no formen ninguna conexión genuina. Está Kim, que se entera del paradero de sus padres. Variedad; y Ronnette, convencida de que el mundo se derretirá si no se tiñe el pelo. En Los Ángeles, Los Ángeles, los lazos de dinero, drogas y sexo tienen primacía sobre la amistad, la familia y la intimidad genuina.

Considere la escasez de comunicación verdadera en este intercambio entre Blair y Clay:



'Arcilla'? ella susurra en voz alta.

Me detengo pero no me doy la vuelta. 'Si'?

'Nada'.



El peso dramático de un susurro fuerte, la negativa a enfrentar a la persona que lo llamó y luego el término: otra conversación muerta entre dos personas que temen realmente hablar entre sí en lugar de actuar. Estas son personas cuya vida es una deriva constante entre momentos en los que nunca están realmente comprometidos y, como resultado, la falta de certeza impregna cada capa de la novela. Los personajes rara vez tienen apellidos, los casos de identidad equivocada son frecuentes, incluso la narración de Clay está llena de agujeros:

Y en algún lugar a lo largo de la línea, Blair se va con Rip o tal vez con Trent, o tal vez Rip se va con Trent o tal vez Rip se va con las dos chicas rubias, y termino bailando con esta chica y ella se inclina hacia mí y me susurra que tal vez nosotros Debería ir a su casa.

te di por vencido

En algunos puntos, Clay omite detalles destacados presumiblemente debido a la falta de atención:

Murmuro algo ... Después de llevarlo a una sala de emergencias en algún hospital, vamos a una cafetería en Wilshire ...

Observe cómo la ubicación de la cafetería se recuerda y se transmite sin esfuerzo. Las marcas, los nombres de las calles, los nombres de los clubes de moda tienen un peso de importancia ausente en otras áreas de la vida de los personajes.

Y las cosas solo empeoran. A lo largo de la novela hay una serie de catálogos de material perturbador. Al principio, Clay recuerda un verano que recopiló informes periodísticos sobre actos de violencia horrenda 'porque, supongo que había mucho que recopilar'. Hacia la conclusión de la novela, Clay recuerda un número similar de actos violentos (hechos por el hombre y naturales) que sucedió mientras estaba en Los Ángeles; El tumulto es constante.

Y Clay también está recolectando algo más, incluso inconscientemente: fragmentos que tienen algún significado para él, comenzando con la línea de apertura del libro y continuando a lo largo. Estas frases, a menudo con portentos oscuros, aparecen en la narración una vez y luego se pegan, Clay a menudo las repite en los momentos en que se siente más incómodo. Entonces, mientras estás en una comida familiar tensa:

Pienso en Blair sola en su cama acariciando a ese estúpido gato negro y la valla publicitaria que dice: 'Desaparece aquí' y los ojos de Julian y me pregunto si está a la venta y la gente tiene miedo de fusionarse ...

Y mientras presencia el nadir del arco de Julian, mientras el proxeneta Finn lo amenaza y le inyecta drogas:

Desaparece aquí.

La jeringa se llena de sangre.

Eres un niño hermoso y eso es todo lo que importa.

Me pregunto si está a la venta.

La gente tiene miedo de fusionarse. Fusionar.

Este es un ataque de pánico impreso. Una pérdida de coherencia narrativa. La conciencia de Clay le grita que tome nota, que esté presente en un momento y que sienta algo, que reaccione. Finalmente, en su forma más sincera, se da cuenta de que todo lo que le importa 'es que quiero ver lo peor'.

Este es un nivel casi milagroso de autoconciencia para Clay, nada menos que una revelación a la que le lleva casi toda la novela. Obviamente no es un cambio positivo en su carácter, pero es un primer paso importante. Axiomáticamente, el primer paso para recuperarse de la adicción es admitir que tienes un problema: la adicción de Clay es el desapego y aquí está trabajando para admitirlo.

Ha habido signos a lo largo de la novela de que él quería esto. La media docena de pasajes en cursiva en los que Clay recuerda sobre períodos anteriores de su vida contienen poco más de una emoción genuina de lo que se encuentra en su informe del presente, por lo que sabemos que es algo de lo que es capaz. En algunos momentos, debe rechazar la idea emergente de que algo anda mal, por ejemplo, en la fiesta en Malibú cuando se da cuenta de que todos los asistentes se parecen y luego comienza a preguntarse si me parezco a ellos. Intento olvidarlo ...

Casi tan pronto como expresa su deseo de ver 'lo peor', su deseo se cumple, ya que se encuentra detrás del club Dar la vuelta con Rip and Spin (considere las connotaciones disruptivas de todos esos nombres propios), y en su compañía alcanza un nuevo mínimo.

Los momentos más oscuros del libro, la violación pedófila y el video de un acto similar que lo presagia, son el extremo más alejado de un espectro de experiencias para sus observadores y perpetradores. Estas son las incidencias más extremas de los personajes que se someten a niveles de estimulación cada vez mayores con la esperanza de poder sentir algo, mientras que al mismo tiempo permanecen mortalmente temerosos de hacer eso.

Solo en las profundidades presionadas al final de la novela, una vez que se ha hundido más, ha estado más cerca de 'lo peor', Clay puede admitir su dependencia del desprendimiento. En los momentos finales de la novela, Clay tiene una conversación con Blair que lo revela en su forma más honesta emocionalmente: admitir su bancarrota emocional. Ella le pregunta

'¿Que te preocupa? ¿Qué te hace feliz?'

'Nada. Nada me hace feliz. No me gusta nada ', le digo.

'¿Alguna vez te preocupaste por mí?', Pregunta de nuevo.

‘No quiero preocuparme. Si me importan las cosas, será peor, será otra cosa de la que preocuparme. Es menos doloroso si no me importa '.

Pero el arco de Clay está inacabado. Aunque alcanza el hito de admitir su problema, deja atrás Los Ángeles y no sabemos si el progreso se mantendrá o no; su gran revelación no significa nada si no puede actuar en consecuencia. La perspectiva de la próxima secuela, Dormitorios imperiales, es emocionante precisamente porque esa pregunta podría ser respondida. ¿Qué ha sido de Clay en los últimos 25 años? ¿Y qué hay de esa cabalgata de adictos, sociópatas y pervertidos que comprende el resto del elenco de la novela?

Los dedos cruzaron esa línea de apertura: anoche soñé que iba a Los Ángeles nuevamente.